张嵘对表演分寸的拿捏太到位了，几个镜头下来，他不仅没有抢戏，反而像润滑剂一样，让邓龙和周豪发的表演也流畅了不少。

　　能演主角的演员不少，但能演配角，又能演好配角的人却不多。

　　这和相声差不多，捧哏虽然台词少得多，但向来都是水平高的来当捧哏，因为对整体节奏更熟悉，就算捧哏出现失误，也能圆得回来。

　　经常演主角的演员，让他去演配角，一般很难快速上手。

　　因为配角的演法和主角不同，主角一般要放着演，配角则要收着，不能抢主角的戏。

　　但很多演惯了主角的演员，习惯了众星捧月式的表演方式，再掉过头来演配角，就收不住了，老是想表现自己。

　　演艺圈中起起落落是常有的事，没有人一辈子都能演男一号。

　　就像周豪发，他之前的咖位也都是男一号，可当他走了背字，就连一个男三号的角色，都要和后辈抢。

　　张嵘同样是个男一号小生的料子，从他的外形条件就看得出来。

　　长成他这个样子，基本上就和配角无缘了。

　　除了一些特殊的角色，比如绝世美男人设的特型角色，普通的角色放在他身上，只会有满满的违和感。

　　即便让他演一个要饭的乞丐，观众也会怀疑他是意外流落街头的皇室私生子，或是某个绝世门派的传承人，绝不会相信他只是一个平平无奇的乞丐。

　　因此，杨少康对于张嵘出演宋子豪这个角色，还是有点担心的。

　　因为这个角色的戏份虽然不少，也顶着个男二号的名头，但无论是角色魅力还是对故事的推动作用，都是不如小马哥的。

　　严格来算，他才应该是男三号才对。

　　而张嵘近期的两部戏，他都是男主角，杨少康担心张嵘会习惯性的抢戏。

　　但他的担心显然是多余的，张嵘并没有抢戏的意思，反而刻意的在收着演，把表现的空间留给了邓龙和小马哥。

　　这是超出了角色的视角，站在全局的角度上思考的表演方式，杨少康将其称之为导演式演技。

　　拥有导演式演技的演员，无一不是对种种表演技巧手到拈来，对剧本烂熟于心，对画面构图有自己独道见解的大师级顶尖演员。

　　他们从不会追求把一个配角演得如何精彩纷呈，活灵活现，入木三分，即便他们能做到。

　　他们关注的是角色在整部戏里起到的作用，和每一场戏里的功能表现。

　　他们只会演出角色在整部戏的背景下，于当前这个环境中，最合理，最恰如其分的状态，不会多一分，也不会少一分。

　　在他们身上，就只有一个字——稳。

　　这种演员，杨少康出道至今，也只遇到过两位。

　　而这两位演员，一位成了华戏的表演系教授，另一位则转行做了导演，而且相当成功。

　　张嵘就是杨少康遇到的第三位拥有导演式演技

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